フラッシュレビュー:DCの中途半端な多元宇宙映画はエズラミラーファクターを追い越すことはできません

『フラッシュ』は多世界スーパーヒーロー映画としてはまあまあだが、いくらDCカメオ出演しても、エズラ・ミラーの画面外でのひどいアクションを観客に忘れさせることはできない。

それについて話さないことは不可能ですフラッシュエズラ・ミラーについては語らずにこの映画を。 俳優は『フラッシュ』でバリー・アレンの1つのバージョンだけでなく2つのバージョンを演じ、共演者よりも自分自身と画面を共有しています。 しかし、ここ数年、ミラーのスクリーン外での活動に注目が集まっており、2020年に女性を身体的に攻撃したことから、2022年には窃盗罪や身だしなみの容疑で告発されるまで多岐にわたる。俳優は2022年8月に謝罪を行った。それ以来、『フラッシュ』のプレスリリースには参加せず、精神的健康を考慮して宣伝の大部分をアンディ・ムスキエティ監督（IT）に任せて、目立たないようにしていた。

ミラーの行動のせいで、フラッシュを見ないことに決めた人もいる。 誰もがメディアの倫理的な消費として何を考えるかについて自分で決定する権利があるため、このレビューは彼らの考えを変えようとするものではありません。 ミラーは本質的に映画『フラッシュ』と結びついており、多くの人にとって、彼らの行動の現実世界の背景が映画の見方に影響を与えるだろうし、それが私の映画の見方に影響を与えた。 『ミラー』のバリー・アレンが画面上で赤ちゃんのグループを救ったときの子どもの危険への告発や、バリーが怒りを爆発させたときの赤ちゃんの暴動の報道を忘れることはできなかった。 これらの類似点は間違いなく偶然ですが、フラッシュの視聴を彩ります。 この映画を観ている間、ミラーさんの犠牲者のことを考えずにはいられませんでした。 『フラッシュ』は多世界スーパーヒーロー映画としてはまあまあだが、いくらDCカメオ出演してもミラーの画面外でのひどいアクションを観客に忘れさせることはできない。

フラッシュは、DCコミックスのフラッシュポイントのストーリーに大まかに基づいており、バリー・アレン（ミラー）が母親のノラ（マリベル・ベルドゥ）の死と父親ヘンリー（ロン・リヴィングストン）の不当逮捕を防ぐために過去にタイムスリップする様子が描かれています。 。 しかし、バリーは現在だけでなく過去も変えることになり、ブルース・ウェイン（マイケル・キートン）が彼の知っているバットマン（ベン・アフレック）とは少し違う別の世界にいることに気づきます。 バリーは、別世界の自分自身とともに、スーパーガール (サーシャ・カル) の助けを借りて、母親が生き残っているタイムラインをゾッド将軍 (マイケル・シャノン) から救おうとします。

ムスキエティ監督は、クリスティーナ・ホドソン（『ハーバーズ・オブ・プレイ』）の脚本、ジョン・フランシス・デイリー、ジョナサン・ゴールドスタイン（『スパイダーマン：ホームカミング』）、ジョビー・ハロルド（『トランスフォーマー：ライズ・オブ・ザ・ビースト』）のストーリーで『フラッシュ』を監督する。 この映画は、これまでにテレビ番組「フラッシュ」で実写化され、2013年の映画「ジャスティス・リーグ：フラッシュポイント・パラドックス」でアニメーション化された「フラッシュポイント」に新たなひねりを加えようとしている。 残念ながら、これはCWのフラッシュで実行されたよく開発されたキャラクター研究でも、アニメーション映画の暴力的で成熟した、よりコミックに正確な適応でもありません。 むしろ、フラッシュ映画はフラッシュポイントの最も弱い改作であり、すべての間違ったことに焦点を当てた脚本と、あまりキャラクターの成長を許さない猛烈なストーリーラインを備えています。

『フラッシュ』はバリーの物語であることを意図しているが、実際にバリーのことを気にかけていることについて説得力のある議論をしているわけではない。 彼は無礼で、ぎこちなく、好感が持てないが、この映画では明らかにミラーの魅力とカリスマ性を利用して観客にアピールしているため、映画の外でのミラーの行動を少しでも知っていないと理解できない。 代わりに、フラッシュは、他者との関係、特にアイリス・ウェスト（カーシー・クレモンズ）との関係を通じてバリーを好感を持ってもらおうとします。 アイリスの唯一の特徴はバリーを中心に展開しています。彼女は完全にバリーの切望される対象として、そして時には物語を前進させる力として存在します。 同様に、ノラも典型的な母親であり、息子を無条件にサポートし、愛しています。 少なくとも、ヴェルドゥのおかげでキャラクターの個性が垣間見えますが、おそらくそれらはプロット上の理由から、または後で感情的なコールバックを作成するためにのみ含まれています。 バリーとノラの関係は『フラッシュポイント』の感情的な核心であるが、『フラッシュ』はそれを一次元的な母と息子の関係以上のものにするのに十分な焦点や時間を与えていない。

他のキャストメンバーに関しては、キートンがブルース・ウェインを体現して戻ってくるのを見るのは嬉しいことだ。 彼は両方のバージョンのバリーに多元世界を説明するという任務も負っており、それを見事にこなしているが、バットマンとしての彼の復帰を本当に高めているのは戦闘シーンだ。 これらはシャープで新鮮でありながら同時に懐かしさを感じさせ、『フラッシュ』や『スーパーガール』のようなゴム状の CGI アクションよりもはるかに地に足の着いたものとなっています。 カルはカラ・ゾー＝エルとしての地位を保っているが、一緒に仕事をすることはあまり与えられていない。 それでも、ゾッドとの彼女の戦闘シーンは、映画の中でより残忍なアクションのいくつかを提供します。 しかし、『フラッシュ』はミラーの映画であり、その中心にあるのはバリー・アレンともう一人の自分との関係であり、それが中途半端でなく、第3幕ですぐに解決されなければ、それが強力な中心ラインとなるだろう。 まるで映画製作者たちが、最初の 2 幕にあまりにも多くの時間を費やし、素早く終わらせる必要があることに気づいたかのように、第 3 幕は急いでいます。 したがって、『The Flash』はそれほど強い雰囲気で終わるわけではありません。

最終的に、フラッシュはケーキを食べて、それも食べたいと考えています。そして、2 番目のケーキを食べて、それも食べたいと考えています。 『フラッシュ』には、バリー・アレンの 2 つのバージョンやフラッシュポイントによる多世界への取り組みから、キートンのバットマンの復活やスーパーガールの登場まで、クールなアイデアがたくさんありますが、映画はそのどれも完全に実現できていません。 ミラーの画面外でのアクションは、両方のバージョンのバリーとしての彼のパフォーマンスに影を落としており、もともとそれほど強力ではありません。 キートンのバットマンとカルのスーパーガールも良いですが、フラッシュにとっては非常に脇役です。 主演の 3 人全員に楽しいアクション シーケンスがありますが、映画の 2 時間 24 分の上映時間を正当化するには十分ではありません。

『フラッシュ』映画の多世界ストーリーに関しては、楽しいカメオ出演が認められているが、『スパイダーバース』映画、『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』、『アローバース』の『クライシス・オン・インフィニット・アース』など、よりよくできた多世界ストーリーと比べると見劣りする。 後者ではミラーがカメオ出演し、グラント・ガスティン演じるバリー・アレンと対面した。 あのシーンは、興奮の要素だけを求めて無理に入れられたと感じる『フラッシュ』の大部分のカメオ出演よりもよくできていた。 本当にエキサイティングなものもあるが、全体としては、『フラッシュ』の多世界カメオ出演は特に他の映画や『クライシス』が成し遂げたことの後では精彩を欠く結果に終わっている。

その結果、『フラッシュ』は、たとえ『フラッシュ』のキャラクターや『フラッシュポイント』のストーリーのファンであっても、決して見るべきスーパーヒーロー映画ではありません。 DCスタジオの共同最高経営責任者（CEO）ジェームズ・ガンは、彼とピーター・サフランがDC映画の新時代を先導し、シリーズのソフトリブートに先立ってフラッシュが世界を「リセット」すると述べた。 しかし、『フラッシュ』の将来は現時点では不明であり、2020年以降、DCにミラーの再キャストを求める声が着実に高まっているため、シリーズにとってこの映画の実際の重要性は不明だが、取るに足らないもののようだ。 それでも『フラッシュ』をチェックしたい人は、期待を低くしておくことをお勧めします。 これは良く言えば中途半端なスーパーヒーロー映画だが、悪く言えば、ハリウッドにおいて現実の結末がいかに稀であるかを改めて思い出させてくれる作品だ。

フラッシュこの映画は 144 分の長さで、一連の暴力とアクション、一部の激しい言葉遣い、部分的なヌードにより PG-13 に指定されています。