ポリエンドプレイレビュー

Play はサンプル機能の一部でライバルに勝っていますが、何よりもユニークで滑らかで刺激的なワークフローが際立っています。

ポリリズムやライブパフォーマンスに最適な強力なシーケンスツール。

スタイリッシュでポータブル、USB 電源対応。

付属のサウンド/キットの優れた在庫。

プリセット中心のリバーブ/ディレイはタッチの制限があります。

USB経由でサンプルを直接インポートすることはできません。

シーケンサーのワークフローには少し慣れる必要があります。

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わずか 2 年前にリリースされたものをカルト クラシックと呼ぶのは少し時期尚早かもしれませんが、Polyend の難解な Tracker は間違いなくそのタイトルを獲得する方向に進んでいます。 ソフトウェア トラッカーからヒントを得た Polyend のパフォーマンス サンプラーは少し変わっていますが、大量の熱狂的な YouTube ビデオやフォーラムのコメントを見る限り、熱心なファンがいることは間違いありません。

同社の待望の後継製品である Play は、Tracker よりも従来型のデバイスです。たとえば、シーケンサーは上から下ではなく左から右に実行されますが、前任者のレフトフィールドの創造性の健全な部分を依然として継承しています。

これはサンプルベースのグルーブボックスおよび MIDI シーケンサーです。 本体サイズはTrackerと全く同じ、約30×20cm、奥行き3cm強で、スリムで携帯性に優れています。 前モデルと同様に、Play の背面には USB ポートが 1 つあり、付属のアダプターを介した電源供給と、コンピューターまたは MIDI USB デバイスへの接続の両方に使用されます。 Play のリアパネルには、ステレオメイン出力用のミニジャックポート、さらに MIDI 入力と MIDI 出力も備えており、これらすべてに付属のアダプターが付属しており、ユーザーはステレオペアのジャックを出力とフルサイズの MIDI コネクターに接続できます。

ただし、Tracker とは異なり、ここには音声入力がありません。 Play には、外部ソースまたは内部オーディオからのサンプリング機能自体はありません。 サンプルの再生も非常に簡単です。 Tracker はループ スライス、ウェーブテーブル、グラニュラー モードを提供しますが、Play は純粋にワンショットの処理です。 また、Play は Tracker の大きな画面と引き換えにフロントパネルのコントロールを増やし、より実践的でパフォーマンスに重点を置いた総合的な楽器となっています。

主なアクションは、8 x 20 グリッドの小さな柔らかいパッドで発生します。 これは、とりわけ、Play のシーケンサー インターフェイスとして機能します。 左側の 16 列はメイン ステップ シーケンサーを制御し、最後の 4 つはファンクション パッドです。 前述したように、シーケンサーは左から右に実行され、Tracker の垂直の数値グリッドよりも直感的です。 ただし、パッドの各水平列はある程度シーケンサーの「トラック」と考えることができますが、Play を標準の 8 トラック シーケンサーとして説明するのは誤りです。

Play の重要な特徴の 1 つは、各ステップに独自の個別のサンプルとパラメーター設定を割り当てることができることです。 Play は、これを可能にした最初のグルーブボックスではありません。たとえば、Elektron のさまざまなシンセやサンプラーを使用すると、ユーザーはシーケンサーのステップごとにサウンドの変更を自動化できます。

ただし、Play はこのコンセプトに全力を尽くしています。 シーケンサーに新しいステップを追加すると、トラックに関係なく、周囲に他に何があるかに関係なく、最後に選択したサンプルの選択と設定が常に適用されます。 少しわかりにくく聞こえるかもしれませんが、簡単なワンタッチのコピー＆ペースト機能などのスマートなワークフロー ツールによって強化されているため、慣れるまでに時間はかかりません。

Play が各水平行を従来のシーケンサー トラックのように扱う方法がいくつかあります。 右側には、各行に 4 つの機能ボタンがあり、これらを使用して行のすべてのステップを同時に制御できます。 ここの「選択」ボタンを使用すると、行全体を同時に編集でき、従来のシーケンサーに少し似ています。

ユーザーは、Shift キーを使用して、さまざまなトラックにわたる複数のステップを選択して編集することもできます。 ファンクション ボタンを使用して、シーケンサーの各行のすべてのステップをミュートしたりソロにしたりすることもできます。 4 つのファンクション ボタンのうち最後のボタンを使用すると、各トラックに最大 16 個のバリエーションを作成し、自由に切り替えることができます。

各ステップのデータ入力は、シーケンサー グリッド上の 15 個のロータリーのバンクによって制御されます。 これらはタッチセンサー式なので、任意のコントロールに触れると、Play のディスプレイに関連するビューが表示されます。 各ロータリーは 2 つの関連する機能を制御します。プライマリとセカンダリを切り替えるには、ロータリーをダブルタップするか、ディスプレイの端にある 2 つのボタンを使用します。

これらのコントロールの機能は、サウンド デザインとシーケンサー トリガーによって異なります。 前者の要素は非常に単純です。 サンプルの選択に加えて、クロマチックノートと細かいマイクロチューニングコントロールを備えたサンプルピッチのコントロールに加え、サンプルレベル、パン、開始位置と終了位置、アタックとディケイのコントロールもあります。

各ステップには、素晴らしく歯ごたえのあるデジタルオーバードライブとビットクラッシャーとともに、双方向レゾナントフィルターの独自の設定を割り当てることもできます。 エフェクトの面では、各ステップでマスター ディレイとリバーブへの独自のセンド レベルをプログラムすることもできます (マスター エフェクトを参照)。

残りのロータリーは追加のシーケンス機能を制御します。 1 つ目はテンポ/スイング コントロールです。 Swing はトラックごとに常に使用できますが、すべてのシーケンサー トラックを一度に選択することでグローバルに設定できます。 1 つまたは複数の個別のトラックを選択すると、テンポ コントロールがトラック速度コントロールになり、ユーザーはメイン テンポに同期したビート分割によって再生レートを設定できます。

この隣には、各トラックのステップ長を設定するためのコントロールがあります。 各トラックには、1 ～ 64 ステップの間で独自の長さを設定できます。 トラック速度パラメーターと組み合わせることで、膨大で柔軟なポリリズム オプションが可能になります。 同じコントロールで、ステップの再生順序を変更する 35 の異なる再生モードにアクセスでき、再生方向の切り替えからステップ順序のランダマイズやリミックスまでのオプションを使用できます。

さらにコントロールを使用すると、ロールやリピートを適用したり、ステップを移動したり、微小な動きを調整したりすることができます。つまり、個々のステップをグリッドから少しずらすなどです。 バリエーションとランダム化を適用するための 2 つのコントロールもあります。 Chance は、各ステップに確率の要素を適用するために使用されます。 これにより、ステップ自体をトリガーするか、人間らしい動きのタッチを適用するために使用するか、さまざまな異なるサウンドパラメータをターゲットにするかを制御できます。

Randomize パラメータも同様に機能しますが、ランダム化は関連する画面での作業中にのみ適用されます。別のパラメータに触れたり調整したりすると、Randomizer は非アクティブになり、より速攻のパフォーマンス ツールになります。

• ポリエンドトラッカーPolyend のもう 1 つのパフォーマンス サンプラーはもう少し難解ですが、すでに熱狂的なファンを獲得しています。

• 電子デジタル Elektron のミッドレベル サンプラーは、オンボード サンプリングとより高度なサウンド シェイピングを誇ります。 Play のシーケンスは間違いなくより流動的で刺激的ですが、

• Arturia BeatStep ProBeatStep 自体は楽器ではありませんが、このパッドベースのシーケンサーは、Play の冒険的なシーケンス アプローチと多くの創造的な特徴を共有しています。

これらのロータリー制御パラメータだけでも多くの柔軟性がありますが、Play はこれらのパラメータにさらにいくつかの機能レイヤーを追加します。 最も重要なのは、ポリフォニック外部 MIDI シーケンス機能です。

Play には、便利なコード モードやロータリーからの CC 出力など、サンプル シーケンサーの上に重ねられた、追加のほぼ独立したシーケンサーが含まれています。 これは、内部オーディオ エンジンのシーケンスと同時にマルチトラックの外部パターンを作成できることを意味します。

Play は合計で、最大 128 のパターンを保存してチェーンすることができ、各パターンには最大 64 ステップと複数のバリエーションのサンプルと MIDI シーケンスが含まれます。 これは驚くべき量の機能であり、Play はライブセットアップの潜在的なハブとして非常に魅力的です。

Play は、ステップ シーケンス ワークフローに加えて、ロータリーの動きを各シーケンスにライブで記録する機能など、ライブで再生およびシーケンスすることもできます。 グリッドはパッドキーボードとして演奏することも、サンプルを外部デバイスから半音階で演奏することもできます。 Play にはスケール機能もあり、オーディオおよび MIDI シーケンスをプリセットされたノートの選択にロックできます。

Play の興味深いフィル モードについても言及する価値があります。 これは Tracker の自動入力ツールに似ており、デバイスはユーザー入力パラメーターに基づいて選択されたシーケンサー ステップを自動的に入力できます。 これらには 3 つの形式があります。ユーザーが設定した密度に基づくランダム、選択したステップ全体でトリガーを均等に分割するユークリッド、およびフルビートにジャンルにインスピレーションを得たストックのドラム グルーブを適用するビート モードです。または選択したドラムタイプ。

Play の最後の要素は、とても楽しい Perform モードです。 このビューでは、パッド グリッドが切り替わり、スタッター、ロール、リピートからピッチ シフト、ディレイとリバーブ エフェクト、オーバードライブ/ビットクラッシュに至るまで、パンチイン エフェクトの 8 つの色分けされたバンクを制御します。 これらのエフェクトは選択したトラックに適用され、ユーザーが演奏画面を離れるとすぐに無効になります。 このビューでは、ユーザーは、Perform を閉じるとリセットされる回転パラメータを調整することもできます。

Play には、パッドごとのフィルターとディストーション、パンチインの Perform エフェクトに加えて、サウンド全体にさらなる磨きをかけられる一連のマスター エフェクトが搭載されています。 そのうちの 2 つは補助エフェクト、ディレイとリバーブで、各シーケンサー ステップのセンド レベルを制御する専用のフロント パネル ロータリーがあります。 これらのエフェクトのわずかな欠点は、それらが完全にプリセットベースであることであり、Polyend はユーザーの速度を低下させることを避けるためだと主張しています。 彼らの言いたいことは理解できますが、リバーブの長さのより洗練された制御とディレイタイムの微調整機能が欲しいと思うことがよくありました。

さらに優れているのは、リミッター、サチュレーション、および「サウンド」エフェクトです。 後者の要素では、低音ブーストからくぐもった水中効果や擬似電話音に至るまで、明白な文体処理を適用できます。 時には少し高くなるかもしれませんが、思ったよりも効果があります。 一方、リミッターとサチュレーションは素晴らしいタッチであり、一緒に使用すると、Play のサウンドに重大な重みが追加されます。

あらゆる弱点は、オープンで刺激的なシーケンスワークフローによって相殺されます。

Play が非常に強力なツールであることは否定できません。 そうは言っても、いくつかの弱点があります。オンボードサンプリングがないため、多くの同様の価格の競合他社に遅れをとっています。また、サンプル整形ツールの一部は、シンプルな A/D アンプエンベロープや LFO の欠如など、少し基本的です。

ディレイとリバーブに柔軟性がないことも少し制限があり、SD カードを取り外すのとは対照的に、サンプルやファームウェアを USB 経由で直接転送できないという事実は、少し不可解な煩わしさです。 とはいえ、これらの点のいくつかは、Play が豊富で高品質なサウンド ライブラリを備えているという事実によって補われます。

しかし、私たちにとって、どんな弱点も、オープンで刺激的なシーケンスワークフローによって相殺されます。 特にサンプルシーケンスと外部機器の組み合わせに関しては、Play は他の追随を許さない可能性があります。

Play は、その少し変わったワークフローにより、一部のユーザーにとっては他のユーザーよりもクリック数が多くなる可能性がありますが、Tracker と同様に、やがてその目的への熱心な伝道者コミュニティを刺激することになるのではないかと私は考えています。

ますます明らかになっているのは、Polyend が楽器にインスピレーションを与え、そして極めて重要なことに創造的に役立つものを作るものを真に理解しているブランドであるということです。 称賛の意。

MusicRadar の評決: Play はサンプル機能の一部でライバルに勝っていますが、何よりもユニークで滑らかで刺激的なワークフローが際立っています。

「もちろん、パフォーマンス コントローラーとシーケンサーのハイブリッドな性質は、まったく一般的になりつつありますが、Play の拡張性の採用と、リアルタイムで非破壊的なパターン操作の可能性は非常にユニークです。」Perfect Circuit

私は Music Technology の編集長で、Future Music、Computer Music、Electronic Musician、MusicRadar に携わっています。 私は20年以上にわたり、さまざまな形で音楽テクノロジーをいじってきました。 私もここ10年はギターの弾き方を忘れて過ごしていました。 レイブのチルアウトルームで就寝時間を過ぎたと不平を言っている私を見つけてください。

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